|
(Продолжение. Начало в
№6 за 2004 г., продолжение в №8)
В прошлом номере мы начали разговор
о книгах, которые мастистые литераторы написали для начинающих
авторов, дабы облегчить неофитам приобщение к тайнам ремесла.
Остановились, как вы помните, на элементах романа, выделяемых
Николаем Басовым в книге «Творческое
саморазвитие, или Как написать роман». Итак, продолжим.
Шестым элементом, необходимым
для написания романа, Басов считает перестановку ролей
– свойство персонажей меняться со временем, особенно в ситуации
сложного выбора. Разумеется, «перестановка» эта, то есть неожиданные,
непроизвольные поступки и изменения характера и мотиваций, должна
быть психологически достоверна.
Очередным элементом автор называет «таинственное
как вечный хлеб романиста», причем определяет это «таинственное»
способом весьма запутанным – как «обозначение проблемы через ее
умалчивание». Пытается объяснить более доступно: «читателю дается
понять, что тут что-то не то, что-то не так», но понятнее не становится.
А имеется в виду, собственно, то, что в начале романа должна появиться
какая-та тайна, которая со временем будет разгадана. Но, предостерегает
Басов, не вздумайте после разгадки сразу роман закончить. Это
неэкономично. Лучше «порасписывайте» роман на новом этапе – «это
привлечет прорву читательского внимания».
Восьмой элемент – повышение
ставок. Это означает, что условия игры, изначально предъявленные
автором читателю, оказываются более сложными, чем казалось с первого
взгляда. То есть в сказке «Репка», например, дедушка со временем
окажется бессмертным Горцем, бабушка – состарившейся радисткой
Кэт, внучка захочет передать чудо-репку клонмейкерам, кошка переметнется
на сторону колорадских жуков (или кто там еще на репу зубы точит?)
и так далее. Причем происходить все это должно постепенно, чтобы
до поры до времени читатель считал, что перед ним обычный производственный
роман об уборке урожая.
Пик напряженности.
Подразумевается кульминационная точка, после которой накручивать
читателя уже не получается. Все злодеи стали героями, все агенты
Моссада заявили о своих истинных намерениях, все преступления
раскрыты, а издалека доносятся аккорды марша Мендельсона. Маски
сброшены, о каждом из героев становится понятно, кто он есть на
самом деле, – именно чтобы узнать это, считает Н. Басов, люди
и читают романы.
Окончательное решение или отложенный
финал. Мало привести героев к кульминации сюжета, утверждает автор,
– нужно напоследок рассказать и о том, как сложатся их судьбы
по завершении романа. Иначе получается то, что Н. Басов называет
«ошибкой «Острова сокровищ»: не рассказал Стивенсон в первоначальном
варианте, что случилось дальше с Джимом, сквайром Трелони, доктором
Ливси, капитаном Смоллетом, Беном Ганом и Джоном Сильвером, –
читатель остался неудовлетворен. Смотрите, не повторите этой ошибки!
Если у вас уже возник замысел романа,
обратите внимание на советы по построению сюжета.
1. Положительное или
негативное. Определитесь, за кого вы будете играть – за «хороших»
или за «плохих». Будут у вас орки храбрецами, а вампиры – молодцами,
или светлые маги все-таки останутся мудрецами? А может, и черные,
и белые, и красные окажутся просто нормальными людьми, с достоинствами
и недостатками?
2. Шаг за шагом, и
без топтания на месте. Басов советует проверить всю сюжетную цепочку,
сцену за сценой – не «провалилось» между ними что-то важное? Или
наоборот – не будет ли повествование топтаться на месте, когда
все ясно и нужно идти дальше?
3. Размажь масло по
хлебу. Под маслом тут разумеется информация, необходимая для правильного
понимания событий. Однако подавать ее рекомендуется не одним здоровым
«куском», а плавно размазывать по всему произведению, чтобы читатель
не терял интереса.
4. Проявляй информацию
в малом, убедительнее будет целое. А здесь речь идет об информации,
вроде бы не имеющей прямого отношения к происходящим событиям,
но помогающей читателю вжиться в мир романа, понять позицию автора.
«…именно эти особенности, мелочи и детали составляют «ауру» мест,
где происходят действия, наполняют жизнью все до единой схемы»,
– пишет Н. Басов.
5. Не бойся символов.
Не следует избегать деталей, которые позволяют на более глубоком
уровне связать друг с другом различные сюжетные линии, события
или персонажей. Однако не следует и злоупотреблять этим приемом,
чтобы не сделать роман неправдоподобным и напыщенным.
6. Не бойся придумать
то, что не попадет в текст. Если автор представляет придуманный
им мир до мельчайших подробностей, читатель легче верит ему, даже
если эти мелочи присутствуют в тексте лишь неявно, намеками. Особенно
это касается героев, их биографий и внутреннего мира.
7. Выстраивай сюжет
отбором вариантов. «Принцип прост, – пишет Басов. – Сначала герой
как бы хочет выиграть, решить свою проблему по дешевке, используя
малую долю своих сил и ресурсов. У него не выходит, он поднимает
ставки и снова пробует. Снова не то. Он пробует изо всех сил,
и лишь в последний момент, словно бы случайно, у него что-то выходит,
хотя и не до конца…»
8. Закольцовывай события.
Все линии романа, все происходившие в нем события должны прийти
к логическому завершению. Причем работать они должны на общий
финал, на разрешение главных проблем и конфликтов всего романа.
Продолжение следует
читать следующий выпуск
смотреть
другие статьи этого автора... |
